GENERAL KNOWLEDGE OF MUSIC 音乐理论

剪辑人员如何找配乐,一首与一首音乐之间如何衔接与过渡,有哪些技巧?

发布于:2018-09-10 14:03:47 作者:点击:788
剪辑人员如何找配乐,一首与一首音乐之间如何衔接与过渡,有哪些技巧?

前方有大量干货,慢慢看吧。

谢邀,而且你邀对人了,本人做过多年剪辑,同时学过一些作曲,虽说是半吊子,不过对剪辑时进行音乐编辑有很大帮助(我下面对于音乐的描述用的都不是专业术语,只是一种描述,因为那些专业术语我真的记不得了,专家见了别喷)一下重点讲过渡和衔接的问题,至于找音乐,之前好像有个知友介绍了一些国外的音乐网站什么的,题主可以自己搜索一下。

首先,剪辑的时候如果是要找的音乐,那么看来剪辑的这个片子本身并不算高端,因为高端的通常都是用原创音乐,当然也有对少量经典音乐进行修改的,比如泰国的那个潘婷的励志片,把卡农给精简短了。

那么既然片子不算高端,那么通常对时长的要求没那么高,这样就好办一些了,因为对于挑选来的音乐,通常是很难控制其时长的。我下面要讲的东西要比题主所想知道的要多一些,因为以我个人的剪辑经验来讲,音乐的编辑,重点要从一段音乐自身的剪辑开始,然后才是音乐和音乐之间的编辑。

1.一段音乐自身的编辑和衔接。

我们先了解一下通常音乐在结构上怎么区分,你可能看音乐选秀节目的时候,会听到评为说“a段”,“b段”,“副歌”之类的词,这个就是音乐结构,有兴趣你可以找专业书来看,我只说个大概,就是常见的音乐或歌曲通常由2个以上的段落组成,常见的结构有ab abb aba abc abcba 等等,在这些音乐结构中,通常都有大量的重复和微调。

这个很好理解,你k歌的时候,很多歌词是要唱两到三遍的,这个就是重复。但你在唱重复的歌词的时候,可能变调了,高了一度,或者变慢了,变得特别舒缓,又或者伴奏的配器变了,一下子所有乐器都响了起来,这些都是微调。在我们进行音乐选配的时候,重点就是要利用这些重复的部分,同时合理处理微调的部分。

比如你的音乐是abb结构,而时长达不到你片子的时长,那么你可以把b段复制一份,变成abbb,还不够,那就abbbbbbb,要是还不够,那你还是换个音乐吧-_-# -_-# -_-# 那么同样的,如果音乐太长,就可以吧abb剪辑成ab,这样整体时长就缩短了很多。但这是简单类型的,如果曲子结构复杂些,有变调之类的,就麻烦很多了。你恐怕很难把变调的段落与主调的段落随意组接,因为通常在变调的时候,会有一两个小节的音乐负责移调,有这样的过渡,听起来才顺畅,但是如果在打乱音乐结构的时候把过渡段落给去掉了,那么音乐衔接的时候就会听起来很别扭,因为不在一个调上嘛……比如一段音乐是ABCB的结构,C为变调段落,那么如果你把第一个B段去掉,把A段和C段直接连接在一起,听着就很不顺畅。你可能会问,我怎么判断它变没变调呢?呃,凭感觉吧,我觉得你没必要为了这个去学视唱练耳,一般凭感觉都都能听出个大概的(作为一个没学过视唱练耳,直接去学作曲的奇葩,一直都是凭感觉来的。。。。。)那么,调相同的情况下呢,这就主要考虑配器的情况了,如果乐器编配的情况差别特别大的段落也不适合组接在一起,具体衔接方法要视情况而定。

音乐编辑时的核心内容为开头和结尾,至于中间部分,属于次要内容,只要你选的音乐整体还算合适的话,那么你很容易调节成所需的时长,同时很容易实现画面与音乐的节奏匹配。这需要多次的尝试,并且要多锻炼对音频波形的观察能力,以确保自己在看到波形的时候就能看出大概的节奏点,以匹配对应的画面。(后面会有一个段落讲解中间部分的编辑如何提升时长精度)

那下面我来说下最重点的开头和结尾。先说结尾,常见的音乐素材一般有两种结尾,一种是音乐旋律终止,另一种是音乐旋律渐隐(也就是声音越来越小)。前者通常多一些,尤其是比较正统的古典音乐,大都是有始有终的,而现代音乐中,很多好像作曲人自己都懒得编结尾了,就让音乐一点点消失,我个人听过很多电子乐都是这样的,没有明确的结尾。那么这其实也给剪辑时的音乐处理提供了一个方案,就是不管什么音乐,想收尾了,就直接让音乐渐隐。但个人建议,最好选择个合适的段落,别再音乐的高潮处渐隐,听起来很不协调的。那么至于音乐的终止,在我们进行剪辑的时候,尽量选择原音乐本身的终止,不然会出现没有延展或者尾音不对两种糟糕后果比如一个音乐的结构是ABCA,它时长太长了,要精简,那么“在音乐的音调配器等方面因素都合适”情况下,我们尽量精简成ABA或者ACA,而不要精简成ABC。因为一段音乐的收尾通常是很讲究的,你很难拿这段音乐的其他段落的结尾作为整支音乐的结尾。(音乐收尾通常需要一小段延展,并且其基本原则是最后一个音为主调的DO)以see you again为例,播放第一段落到第38秒,从音上来讲,已经收尾了,但是因为没有多出那一小段延展,总觉得这个收尾太过仓促,所以以这一段的结尾作为整个音乐的结束是不合适的。你听一下这整首歌的结尾,也就是歌手唱完最后一句歌词后,其实只有3秒多的音乐延展,但是你能清楚的感觉到这段音乐结束了,这就是区别。而其他大多数音乐,在做结尾收尾的时候通常会做篇幅更长的延展,配器的调整甚至音乐节奏的放慢,以确保让听众觉得这是明确的结尾。上面这是关于延展的问题,我们再说下关于尾音的问题。我们还以see you again为例,你听一下2分29秒到2分52秒的段落,这段明显是不能作为整个音乐的结尾的,因为尾音没有回到主调的DO上(至于它具体是哪个音,我也听不出来……),也就没法产生“音乐已经结束”的感觉。

下面我们来解决更为细节的问题,就是更精确的时常。一段音乐中的一个结构段落可能时长在几十秒甚至几分钟,而我们剪辑时对音乐的需求可能需要精确到10秒以内,那就要进行音乐小节的拼接了。一段音乐中,除了有大结构上的重复以外,还有小结构上的重复,比如你去唱一首歌,一四句五到八句的“旋律”可能是近似甚至完全一样的,那么你在剪辑的时候完全可以把一二句和七八句的旋律剪辑在一起。这样确保了音乐顺畅也精简了时长。你甚至可以做更大胆的尝试,比如一个ABB结构的音乐,两个B段都是8小节,4小节一重复,音乐配器和音调都近似,那么你完全可以把第一B段的前2小节和第二B段的后2小节连接到一起。当你以小节为单位的时候,就能以更高精度来控制音乐的时长,让其与画面时长匹配。

讲“结尾”的篇幅有点多了,下面讲下开头,对于一首音乐来讲,其实每个段落的开头都可以作为整个音乐的开头,不信你随便找个音乐来听一下,只要你以音量渐强的方式来听某一个结构段落开头,以此作为整个音乐开头其实都是很和谐的。尤其是前奏后的第一段落。还以see you again为例,你剪辑一段表现回忆的画面,然后把音乐配上去,注意,音乐不从钢琴前奏开始,直接从第11秒开始,以音量渐强方式开始,你对着画面听听看,和谐得很。甚至不是一个结构段落的开头都是可以的,只要你把音量渐强的过程放得更长一些

2. 音乐和音乐之间的过渡和衔接

其实讲完上面这些内容,你自己应该能总结出如何做音乐和音乐之间的衔接和过渡了。


方法1,音乐1先收尾,音乐2再开始。收尾和开始的方法都讲过了,你应该很容易做到了,这里需要提醒的是,如果两段音乐的风格差异太大,那么建议中间空的时间长一些,让观众有个调整的过程。


方法2,音乐1和音乐2混合在一起。这个就麻烦很多,要确保两段音乐风格要近似一些,配器接近,这样才和谐,同时要考虑节奏点,就是两个音乐的节奏最好匹配上,步调一致,然后音乐1渐隐,同时音乐2渐强。


方法3,音乐1和音乐2硬接,这其实要看音乐2的旋律了,有些旋律的开头不是以一种过渡形式进行的,而是非常强有力的开始,这种音乐其实可以和任何音乐直接连接,因为在它面前,其他音乐跟静音没有什么区别,但这属于比较稀少的案例。

这就是我的经验总结,喜欢请点赞。

来源:知乎作者李纪正

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